Ревю на филм: Брендън Фрейзър е среден актьор с печелившо сърце в сладката драма „Семейство под наем“

Звучи много като разбъркан комплимент да се каже за артист, че е безапелационен в ролята си, добре, несъвършен артист.

Но тогава, това е Брендън Фрейзър, за който приказваме. Човекът като че ли става все по-категорично човек с всяка роля, всяка минала година, всяка нова гънка. И какво е по-човешко, или най-малко по-уязвимо и обвързвано с посредствеността?

Именно тази основна накърнимост пречи на най-новото начинание на Фрейзър, снимания в Токио „ Семейство чартърен “ на режисьора Хикари, да премине през тази тънка граница сред стоплящото сърце и изцяло сладкото.

Със сигурност филмът има очарователна причина, която щеше да работи задоволително добре, в случай че беше изцяло фиктивен - само че работи по-добре със знанието, че се основава на обстоятелства. В Япония в действителност има компании като тази в центъра на кино лентата на Хикари – компании, които „ наемат “ артисти, с цел да играят функции в ежедневния живот на хората.

В „ Семейство чартърен “ тези артисти играят любовници, родители, другари, фенове, хора, които плачат на заравяне или приветстват в караоке бар – каквото клиентът има потребност, с цел да отговори на това, което му липсва. Има сюжети, които повдигат избрани морални въпроси. Но тези компании оферират нещо главно и значително: човешка връзка.

Филип Вандарплеог от Фрейзър също търси връзка, да не приказваме за платена работа. Този артист на междинна възраст - и междинен - в началото пристигна в Токио, с цел да взе участие в огромна реклама на паста за зъби. Но това беше преди седем години и актьорските концерти секнаха.

Колкото и да е добър Фрейзър в излъчването на човещина, той може би е още по-добър в излъчването на дискомфорт – в личната си кожа и в границите на огромната си фигура. И това е поразителното, когато за първи път срещаме Филип, който бърза да хване метрото, изглеждайки и чувствайки се толкоз друг от всички останали.

След още едно безплодно прослушване, той се прибира у дома в мрачен апартамент, където яде храна за у дома и се взира в други жилища, където хората живеят живота си дружно.

Скоро сътрудникът му се обажда с бърз концерт: той се нуждае от мрачен костюм, а ролята е „ печален американец “. Озовава се не на фотоси, а на заравяне. Това е задоволително необичайно, даже преди индивидът в ковчега да вдигне глава и да реагира на едно от общителните прослава.

Оказва се, че всеки е артист, нает от индивида, с цел да му припомня, че съществуването му си коства. Ръководителят на компанията за отдаване чартърен Шинджи (Такехиро Хира) споделя на Филип да пристигна в офиса. Там той изяснява какво вършат. „ Вие продавате хора! “ — възкликва Филип. „ Ние продаваме страст “, отвърна Шинджи. Освен това той изяснява, че проблемите с психологичното здраве са стигматизирани в Япония и затова лечението не постоянно е жизнеспособна алтернатива.

Един насилствен Филип поема нова задача: В комплицирана женитба (красиво показана от режисьора Хикари) той играе жених, заблуждавайки родителите и фамилията на булката. Отначало той съвсем проваля работата, като се крие в банята, ужасяващ.

Скоро обаче той става постоянен клиент. Има даже сладостен монтаж на другите му концерти чартърен. В тези транзакционни връзки наподобява, че всеки получава това, което желае. Но тогава се появяват две нови работни места, които ще разкрият моралните затруднения на тази работа.

Едният включва застаряваща кино звезда (Акира Емото, трогателно), който бързо губи паметта си. Дъщеря му наема Филип да се показва за публицист и да документира живота му. Нещата стават рискови, когато мъжът моли Филип да пътува скрито с него до различен град на необяснима задача – категорично срещу волята на дъщерята.

След това е Миа. Самотната майка на младото момиче наема Филип да се показва за дълго отсъстващия татко на Миа по време на процеса на приемане в извънредно учебно заведение, тъй че да могат да се показват като семейство с двама родители.

Уловката: Миа би трябвало да повярва в историята, с цел да работи достоверно, тъй че тя не може да знае, че Филип е артист. Те ще би трябвало да прекарат известно време за свързване дружно.

Не е мъчно да се види накъде отива това. Разбира се, Миа (очарователната 11-годишна новодошла Шанин Махина Горман), в началото сдържана, ще обикне татко, който не е подозирала, че има. Разбира се, Филип също ще развие усеща. Техните подиуми на свързване, в час по изкуство и на махленски карнавал, изпъкват с луксозен цвят; Животът на Филип безусловно става по-ярък. (Хикари, който е съавтор на сюжета със Стивън Блахут, превъзхожда тези красиви градски подиуми, които може да изискват доста проверяващи самолетни билети до Токио.)

Но хитростта напряга доверчивостта. Честно казано, това ли е методът, по който всеки с мозък би се отнесъл към младо момиче? Да я подмами да мисли, че има татко, единствено с цел да й аргументи болежка, когато разбере, че той не е?

Филмът ще се опита да сложи чист лък на този подсюжет до края, дружно с няколко други обрати по пътя.

Някои от тези моменти се оказват по-успешни от други. Не е ясно обаче по какъв начин тъкмо би трябвало да се усещаме към целия феномен на „ семейство чартърен “. В някои връзки хората получават това, което желаят, и никой не трябва засегнат – като онази младоженка първоначално, която в този момент може да си тръгне и да живее с любовта на живота си, нейната другарка.

Но други сюжети са по-размити и по-широкото обръщение може просто да е онази същинска връзка, този заветен граал, за който всички жадуваме, от време на време може да бъде открит на най-странните места – даже в странна ничия земя сред подправени и същински връзки.

„ Семейство чартърен “, издание на Searchlight Pictures, е оценено като PG-13 „ за тематични детайли, мощен език и сугестивен материал “. Времетраене: 103 минути. Две звезди и половина от четири.